有滋有味,气象万千——冯鸣的《园林》与《二十四节气》

▲ 二十四节气之秋分

在一次随周刚老师的写生活动中,我认识了冯鸣老师,一位温文儒雅、勤奋好学的水彩画家。


他是中国美术家协会会员、浙江省美术家协会会员、海盐美术家协会主席。


当时,近10人参加的写生活动,只有冯鸣老师是从嘉兴赶过来的,其他人员都是杭州本地的。也许是因为路远的原因吧,冯鸣老师画得特别认真,吃饭也是在我们吃了一半后才赶来的,匆匆扒了几口又回到他的小板凳上。


这次,也是我第一次看到他的作品,着实让我吃惊,有一种高手在民间的感觉,令人刮目相看。之后,我们在微信上经常交流,不断看到他的新作。


冯鸣老师的水彩,不仅画人物也画风景,有单幅的也有成系列的。


其中,《园林》和《二十四节气》这两个系列的作品,是我认识冯鸣老师以后看到的作品中最喜欢的,也是最有诗情画意的。我一直认为,画家能画出系列作品,是一件不容易的事。首先,要成系列必须有一定数量的作品;其次,必须要做到每一件作品之间既有联系又有区别;第三,画系列作品就是一个系统工程,必须要有系统思维、总体思考。而冯鸣老师却是一个系列接着一个系列的,画得有滋有味、兴趣盎然。




▲ 缘梦园林之一

冯鸣老师的《园林》系列,使我有了写此文的冲动。其题材大多出自他的家乡,他一直生活的地方,那里有一个小巧玲珑的绮园,是他日常徜徉的去处。他也是从这里由小及大,去离家乡不远的苏州,那里是中国江南园林的典范,古典雅致。当然,北京的皇家园林也是他写生的必到之处,那里大气磅礴、华丽富贵。


江南的、皇家的,古典的、当代的,宏大的、小巧的,在游历品味之后,他将这一切糅合于自己的色彩形象之中,让我们以画游园、以画读园、以画品园、以画赏园,从中感悟中国园林的形象之美、禅意之味、道义之境。其圆形的图式,更增添了园林的意趣,让人有了身临其境的感受、曲径通幽的向往。以色彩的冷暖表达前后与虚实,以几何的形状体现实物的存在,以粗实而深色的线条突显画面的精神,小中见大,以少胜多,以虚衬实,令人遐想。


在冯鸣老师的笔下,园林是生动的,景致是幽远的,色彩是雅致的,线条是鲜活的,充满了中国传统人文气息,富含哲学意义和艺术韵味。




▲ 二十四节气之立冬

我一直以为,水彩这一画种特别适合表达江南的滋润和氤氲,而冯鸣老师的《二十四节气》正是以水彩特有的效果对江南各个时节因气候的变化而发生的变化,予以充分的表达。


看到《二十四节气》,是在冯鸣老师的微信朋友圈。正是因为这《二十四节气》,他的朋友圈成为我每天的期待。每隔几天就能看到一幅作品,时不时地带给我们惊喜,同时也领略了他的勤奋和勤劳。


虽然节气只有24个,但他的作品远不止24幅,而且都是以自然山水的变化来表达,看上去应该都是身边每天可见的景色,真是难得。一个节气能画出如此丰富的作品,且每一个节气的变化都能让人感受得到,更是难得。景致不同、色彩不同,意境也就不一般了。


他以自己的所见画出所感所悟,二十四节气尺幅不大,但气象万千。仿佛24首抒情诗,在叙述江南美景的同时,抒发艺术家内心对大自然的无比热爱和向往;仿佛24首交响曲,将天地的博大、自然的空灵、万物的灵性、人类的情感形成共鸣,一起奏响,在我们的心中久久回荡。


如今,冯鸣老师南北湖边的工作室已安排妥当,对南北湖的山山水水更亲近了,笔下的二十四节气有了更多的山水气、江南味、家乡情。


当然,冯鸣老师还有很多其他的作品。透过他的作品,我看到了生活的滋味、画画的滋味,品味到了生活的意义、画画的意义。




缘梦园林系列

▲ 缘梦园林之二

▲ 缘梦园林之三

▲ 缘梦园林之四

▲ 缘梦园林之五

▲ 缘梦园林之六

▲ 缘梦园林之七




二十四节气

▲ 二十四节气之夏至

▲ 二十四节气之处暑

▲ 二十四节气之白露

▲ 二十四节气之秋分

▲ 二十四节气之寒露

▲ 二十四节气之霜降

▲ 二十四节气之立冬




四条屏

▲ 春

▲ 夏

▲ 秋

▲ 冬




▲ 《嘉兴日报·江南周末》2021年11月26日艺术版

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